Диплом Jiver'а
ВЗАИМОДЕЙСТВИЕ ПРАВОЙ И ЛЕВОЙ РУК

Аппликатура и координация работы обеих рук; экономия движений; игра в позиции; синхронность и штрихи, штрих-фразировка-нюансировка их взаимовлияние; техника перехода (смены позиций).

Синхронность работы правой и левой руки является одним из важнейших моментов работы. Если руки не точно извлекают звуки, то обязательно будут возникать нежелательные призвуки, "кваканье" и вообще впечатление грязного исполнения. Добиваться контроля над синхронностью, можно лишь уделяя пристальное внимание этому аспекту исполнения. Сильно влияет на артикуляцию "экономия энергии" пальцев. Необходима точная работа рук, без лишних движений. Так, например, не нужно высоко поднимать пальцы правой руки и "шлёпать" ими по струнам. Работа правой руки должна быть собранной, весь импульс должен уходить в струну. Также нужно экономить движения левой руки. Не поднимать высоко пальцы над струной, не поджимать пальцы за плоскость грифа, готовить пальцы, контролировать точную постановку левой руки, её работу в позиции. Нужно обязательно выработать навык позиционной игры.

Упражнение 32
Это аппликатура гаммы C-dur в пределах одной позиции, и различные мелодические вариации этой гаммы.

При позиционной игре выбор аппликатуры не должен представлять трудности, но пальцы должны "запомнить" своё положение в позиции.

Иногда необходимо развернуть левую руку, чтобы сыграть кварту или септиму. Следующий пример игры в позиции содержит такие моменты, они выделены маленькой скобкой.

Можно добиться более согласованной работы правой и левой руки, проработав тот или иной фрагмент различными штрихами. Например, какой-нибудь трудный пассаж можно отработать в медленном темпе, используя штрих стаккато, при этом следует утрированно выделять сильные, опорные доли. Такой способ работы очень дисциплинирует. Можно также использовать пунктирный штрих.

Или же гротескно утяжелить все доли, проиграв пассаж нарочито-тяжело, чтобы затем облегчить и играть, связывая музыкальную мысль от начала до конца фразы.

В работе над упражнениями, этюдами и художественными произведениями, всегда необходимо уделять особое внимание штриху и фразировке. Если вести фразу, не дробить её на маленькие мотивы, а связывать, учитывая её смысловое начало и логическое завершение, то даже самый немузыкальный, на первый взгляд, этюд приобретает целостность и интересный контекст. Динамические оттенки помогают в построении фразы, а точное исполнение штриха позволяет добиться поставленных целей. Динамические оттенки ставятся в нотах в определённых, ключевых моментах произведения, но существует так называемая естественная динамика, которую должен учитывать исполнитель. Основные моменты её таковы, что при восходящем движении играется крещендо (cresc. < ), а вниз соответственно - диминуэндо (dim.>). Секвенционная последовательность создаёт своеобразное нагнетание, а следовательно - тоже естественное крещендо.

Также существует нюансировка "вопрос - ответ", когда фразы или мотивы контрастно чередуются на форте (f) и пиано (p). Все эти аспекты помогают не только улучшить качество исполнения, но и служат созданию художественного образа произведения, проще говоря, оживляют музыку и делают её выразительной.

Позиционной игры конечно же не достаточно. Чтобы свободно владеть инструментом, исполнителю нужно ещё уметь перемещаться вдоль грифа, то есть менять позиции. Существует несколько способов каждым, из которых нужно овладеть. Конечно же, самым удобным является перемещение с помощью открытой струны. Если таковая встречается в пассаже, то всё происходит очень просто: в момент извлечения звука на открытой струне свободная левая рука переносится в любую позицию. Минусы такой техники в том, что не всегда есть возможность играть открытую струну (её попросту не встречается), а также извлекая звук на открытой струне исполнитель лишается возможности контролировать штрих. Кроме того, могут возникнуть сложности с координацией правой руки, при скачке через струну.

Основной способ смены позиции, который следует отработать, это переход по одной струне. Механика левой руки в данном случае такова: отыграв последний звук в позиции (например, четвёртым пальцем в восходящем движении), пальцы сжимаются подобно пружине (см. рис.) и распрямляются. При этом вся рука смещается вверх по грифу, а палец, на который приходится следующая нота (первый или второй, как правило) проскальзывает по струне, "приземляясь" на нужном ладу. При этом следует контролировать синхронность работы правой и левой руки, и следить, чтобы при перемещении левой не возникало глиссандо. Простейшими и полезными примерами для работы над техникой смены позиции будут аппликатуры гамм, играемые "вдоль грифа", т.е. на одной струне

Упражнение 33 (моменты смены позиции обозначены скобкой).


Иногда следует отработать каждый момент перехода, разбив упражнение или пассаж на фрагменты.

При отработке этого навыка нужно добиваться точной координации движений, чтобы сам момент смены позиции был, как можно менее заметен на слух. При нисходящем движении, механика смены позиции точно такая же, только рука сжимается в "пружину" с первого или второго пальца (см. рис.), а потом смещается в новую позицию на любой другой кроме того, на котором закончилась позиция. Неоправданна смена позиции на один и тот же палец (1-1, 4-4 и.т.д.), а так же, лучше не менять позицию ради одного звука, а потом делать ещё один скачок. Можно закрепить этот навык, сыграв двухоктавную гамму, например G-dur.

Упражнение 34
Естественно, что особое внимание следует уделить смене позиции.

Другой способ перехода из позиции в позицию, заключается в сужении и последующем расширении пальцев левой руки. Он применим при переходе в соседние позиции, лежащие в пределах одного - двух ладов, своего рода смещение. Ниже приведена схема уже знакомой целотонной гаммы, аппликатуру которой удобно играть именно таким способом, постоянно сдвигаясь на полтона влево.

Как частный случай такого способа смены позиции можно рассматривать слайд-легато. Иногда желательно избежать переходов вдоль струны. В таких случаях очень удобно использовать "широкую аппликатуру" левой руки, которая рассматривалась ранее 1тон + 1 тон = 1^2-4й, так как она даёт больший диапазон позиции. В сочетании со способом смещения позиции, можно снизить количество перемещений вдоль грифа, сделать аппликатуру более позиционной, но это ни в коем случае не должно быть самоцелью.

 

 

Материал размещен с разрешения Константина "Jiver'а" Новожилова.

 
     
Copyright (C) 2004-2007, BassBel Magazine. Website by V.Kay